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        2020年05月18日
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        燕子來時新社梨花落后清明

        2020-05-18 10:00:14|來源:花卉報|作者:左顆顆

        摘要:《月令七十二候集解》說:“三月節,物候至此,皆以潔齊而清明矣。”讀到這里,會十分感動。


          《月令七十二候集解》說:“三月節,物候至此,皆以潔齊而清明矣。”讀到這里,會十分感動。清潔和整齊是構成美的要素之一,而天地間自成的美殊為難得,要經過春分的雷、上巳的流水,才有此刻的桃紅梨白,群山如黛。
          清明有很多節俗,祭祖掃墓、踏青、秋千、蹴鞠、寒食斷炊、畫五彩蛋,好像活動越多越能留住這個最美的時刻。
         
        清明交響曲

          當插花走向創作時,我們需要更完整的技藝,以及人文和植物學基礎,從而做出讓觀者發出感嘆的作品。
          易花道的作品往往帶著明晰的季節感,并且氣魄盛大,令人總想停下來欣賞各種細節。在設計師黃山老師用清明當季花材完成的十全瓶花和寫景盛花(圖1、圖2、圖3)中,我們可以看到嬌麗的黃牡丹、輕盈的山桃花、曲線靈動的連翹和春蘭,即使搭配郁金香和小手逑這些春季通用花材,也能讓人感受到中國插花特有的風格。而創作者對于植物空間和線條的把握技巧又增強了作品氣勢,宛如交響樂一般,豐富多彩。
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        花間的詩意

          中國臺灣中華花藝文教基金會郭英老師的兩件作品《春意》(圖4)、《春影》(圖5)用的同樣是傳統花材杏花。凡是讀過“牧童遙指杏花村”的人都能領略杏花體現的不僅是植物的美,還有清明的節氣。小品花用酒壇花器點化了這種詩意,而瓶花則用枯木襯托一叢杏花的妖嬈多姿,兩件作品都帶有文人花的趣味。
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          在《東風和煦入案頭》(圖6)這款作品中,貼梗海棠是作者在小園中修剪花木時剪下的,不忍丟棄,水養了半個月,等到白色蓓蕾綻放,配以輕盈的文竹和艷色的長壽花,仿佛春風拂過。
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          郭英創作的中華花藝隆盛籃花(圖7),用小手逑交織出縱深的空間,以鐵炮百合為焦點花,黃楊、黃鶯、石竹梅、火龍珠、羊毛松為配角,化作一籃春色。龜背葉作為基盤葉,起到遮擋劍山和花枝枝腳的作用,是中華花藝的慣用技巧。作者以綠色為主的枝條過渡百合花與前后空間的關系,掩映交錯,讓作品整體更為豐滿。

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        傳統的當代

          中國臺灣中華花藝文教基金會楊嵐的創作運用了清明時節的典型植物紫丁香和粉芍藥,配以白色小菊和枯木(圖8),作品以造型手法展現了寫景的意境。
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          在作品《清明》(圖9)中,楊嵐同樣運用了清明時節的白牡丹、白丁香,配以紫色長壽花,以及枯木和苔蘚。在傳統插花中,竹筒被視為獨立的器皿,而苔蘚的運用讓這組竹筒花成為高低寫景的一部分。在色彩搭配上,則給人一種清明時節煙雨江南的感覺。
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          上海插花花藝協會陶建華老師的作品(圖10)中,枯木底座、青瓷香爐、青瓷觚都是非常“中國”的素材,可他并沒有使用季節名花,而是選擇了枯藤和小手逑做出書寫的姿態,以黃金菊的葉子點綴其間。不入花譜的植物和傳統器型組合起來,不期然是文人的清雅。
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        不拘素材

          花藝師張海燕以草月流的手法,創作了兩件清明節氣的插花。草月流是1927年由敕使河原蒼風創立的花道流派,其打破了花道在日本百余年形成的規整甚至固化的藝術法則。草月流的作品帶有創作者鮮明的個性,可以說每一件作品都是因時因地而來,絕不雷同。張海燕創作的第一件作品(圖11)用簡單的枯藤、細草、花簇表達了滿山遍野的春色,仿佛春天的山野之景都收納在淺口碗中。在第二件作品(圖12)中,質樸的陶器和荊棘遍布的樹枝似乎表現了冬天還沒有走遠,其間的一點點綠葉更能讓人感受到清明已至,每個角落都有生機勃勃的春意。
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        文章關鍵詞: 花藝

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